Som e ação na narração de futebol do Brasil

Este trabalho tem como objetivo caracterizar a locução de futebol como uma narrativa oral do gênero épico, revelada a partir de um duplo sincronismo entre a performance do locutor, isto é, entre a criação e a interpretação de um texto, diante de um determinado público, e a ocorrência simultânea da ação a ser narrada, ou seja, do jogo propriamente dito. Num primeiro passo, ainda introdutório, procuro tecer algumas considerações preliminares acerca do universo futebolístico, da sua literatura, sua história e seu vocabulário; sua relação com o rádio, a TV e os profissionais da narração esportiva. Num segundo passo, apresento os materiais e método, definindo os critérios de escolha dos narradores e das emissoras, a posição do ouvinte, do telespectador e do pesquisador, e os recursos utilizados para a análise empírica. Por fim, trato da fundamentação teórica dos temas abordados, através de exemplos, cuidando sempre de observar a relação entre <> discurso do narrador e a ocorrência simultânea da ação a ser narrada. Desse modo, é possível investigar os vários processos que compõem a narrativa oral futebolística, chegando a algumas conclusões importantes, tais como: (a) de um sentido inerente ao som das palavras, que escapa à letra redigida, e de uma prosódia própria que apóia e amplia os horizontes de uma sintaxe que, embora rica em recursos pouco usuais na língua portuguesa, sempre se subordina aos parâmetros sonoros de uma fala que acompanha a cena do jogo; (b) da permeabilidade de um gênero indiscutivelmente épico por um traço caracteristicamente dramático, quando o locutor afasta-se da posição neutra de um narrador épico para dialogar com a platéia e com os contendores em campo, numa relação imaginária, mas possível, do’ ponto de vista do espetáculo; (c) da relação metafórica entre o conceito do jogo e o conceito da guerra, presentes no universo do futebol, compactuados por uma comunidade que, através de uma intersubjetividade, identifica-se com os valores associados a tais conceitos, gerando laços afins entre os termos que se referem a um mundo viril e aguerrido e os níveis de emoção regidos por movimentos de tensão e relaxamento, velocidade e inércia, força e sutileza, no campo e na voz do locutor; (d) e por fim, da observação de dois padrões narrativos distintos, embora interdependentes: um, mais abrangente e geral, característico de toda a coletividade, representante do modelo que define as narrações futebolísticas, principalmente no rádio; e outro, mais específico e individual, que caracteriza um determinado locutor, dando-lhe um perfil adequado, um caráter próprio, um estilo único. Como indivíduo, esse narrador, às vezes, deixa transparecer no seu discurso uma parcialidade indisfarçável, delatando a sua torcida, o time da sua preferência, moldando a narrativa de acordo com a sua paixão, além de moldar o som da sua voz à ação em campo.

The purpose of the present research is to characterize football (soccer) announcers’ I speech as an oral narrative of the epic gender, which is revealed by a double synchronism between the announcer’ s performance, that is, the creation and the interpretation of a text, before an audience, and the simultaneous occurrence of the event being reported, that is to say, the game itself. To this my first step is to make some preliminary considerations upon the football world, its literature, history, and I vocabulary; its relation with the radio, TV, and the professionals of sportscasting. In a second step, I present the materials and methods used, defining criteria for selecting announcers and broadcasting stations, for evaluating the position of the radio audience, as well as that of the spectator and the researcher himself, and presenting the tools for empirical analysis. At last, ideal with the theoretical foundations of the work through selected examples, always observing the relation between the announcer’ s speech and the simultaneous occurrence of the event being announced. In this way, it is possible to investigate the multiple processes that compose the oral football narrative, reaching some important conclusions, namely: (a) linguistic sound has an inherent meaning that goes beyond written language; it also has a specifIc prosody that supports and enhances the syntactic pattems, which, though rich in uncommon resources are always subordinated to the sound parameters of a speech that follows the game scene; (b ) the permeability of the epic gender by a characteristically dramatic feature, when the announcer steps down from the epic narrator’ s neutral position to dialogue with the audience and the players in the field, in an imaginary but possible relation, if we consider the event from a show business view point; (c) the metaphorical relation between the concept of game and the concept of war, both present in the football world, and shared by a community which, through intersubjectivity, identifies itself with values attached to such concepts, creating links between warlike and virile terms and the emotion levels ruled by moments of tension and release, velocity and inertia, force and subtlety, in the game field as in the announcer’ s voice; (d) at last, the observation of two distinct, though interdependent, narrative pattems: one, more inclusive and general, characteristic of the whole colectivity, which is the model that defmes football reports, specially for the radio; and another, more individual, wbich characterizes specific announcers, giving them personal profile and unique styles. The announcer, sometimes, lets partiality creep into bis speech, denouncing bis preference, bis favourite team, shaping the narrative according to bis passion, besides shaping the sound of his voice according to the actipn that goes on in the field.

INTRODUÇÃO, 1

PRIMEIRA PARTE: Considerações preliminares, 16

Capítulo 1 -Sobre a literatura futebolística, 17

Capítulo 2- Sobre o rádio, a televisão e os narradores, 39

Capítulo 3- Breve história do futebol, 55

Capítulo 4- Noções básicas para o entendimento do jogo, 63

SEGUNDA PARTE: Materiais e método, 80

Capítulo 5- Critérios de escolha dos locutores, 81

Capítulo 6- Quanto à recepção e ao método de gravação, 91

Capítulo 7 – Recursos utilizados na análise empírica, 97

TERCEIRA PARTE: Fundamentação teórica e exemplificações, 104

Capítulo 8- A vívíficação da palavra e a eloqüência muda, 105

Capítulo 9- O gênero narrativo oral épico futebolístico, 167

CONCLUSÃO,  252

REFERÊNCIAS  BIBLIOGRÁFICAS, 258